Flash 5 Developers giude (6)

[ Pobierz całość w formacie PDF ]
.Kolejn� technik� jest zastosowanie �swobodnego stylu� poprzez rozpocz�cie pracynad filmem od prostego pomys�u i kilku rysunków.Nast�pnie zdajesz si� nawyobra�ni�, która prowadzi ci� bez planowania �adnych pocz�tków ani zako�cze�.Cz�sto najlepsze animacje powstaj� z najprostszych pomys�ów, a sekwencja uj��narysowanych bezpo�rednio we Flashu mo�e doprowadzi� do ciekawej historii.Rysunki te to spontaniczne obrazki, wykonane bez zastanawiania si� nad nimi icz�sto bez �adnego zwi�zku pomi�dzy nimi.Jest to metoda bardzo nie-liniowa,lecz cz�sto z niej korzystam w mojej pracy.Rysunki wykonane we Flashu bezprzygotowanych wcze�niej wst�pnych szkiców nadaj� animacji charakterspontaniczno�ci.Wówczas eksperymenty i wynikaj�ce z nim przypadki staj� si�integraln� cz�ci� procesu animacji, cz�sto prowadz�c do interesuj�cych efektówi technik nie opisanych w �adnym podr�czniku do tworzenia animacji.TerryGilliam bardzo zgrabnie to podsumowa� twierdzeniem, �e jego podej�ciem doanimacji �zawsze by�o szukanie z szeroko otwartymi oczami szcz�liwychprzypadków lub b��dów�.Najlepsze historie cz�sto bior� si� z twoich w�asnych prze�y�, czy te� zodrobin� wyolbrzymionych ich wersji.W przeciwie�stwie do powszechnegoprzekonania, aby by� dobrym animatorem nie wystarczy tylko rysowa� przez ca�ydzie�.To, co rysujesz i piszesz odzwierciedla to, kim jeste�, co z kolei jestowocem twych prze�y�.Z tego wzgl�du warto zawsze mie� przy sobie notatnik i dozapisywania swoich pomys�ów i do�wiadcze�, nawet je�li z tych zapisków niekorzystasz � w przysz�o�ci mog� ci si� jednak one przyda�.Jeszcze inna technika polega na zaprojektowaniu i zilustrowaniu prostego �artupanelowego:Ten rodzaj krótkiego gagu �wietnie nadaje si� do krótkiej animacji we Flashu.Jego egzystencja jest króciutka i �atwo si� domy�le�, o jakiej zawarto�ci b�d�uj�cia po�rednie.Podsumowuj�c, wokó� ciebie i w tobie jest pe�no ró�nych pomys�ów czekaj�cych doanimowania.Wystarczy by� dobrym s�uchaczem i obserwatorem.Chocia� na pocz�tkumo�e to by� ci�ka praca wymagaj�ca wysi�ku, ju� wkrótce b�dziesz mie� wi�cejpomys�ów ni� czasu do animowania ich.Gdy ju� znajdziesz pomys�, nale�y przela� go na papier, lub na ekran monitora.Tradycyjnym sposobem wyra�ania pomys�ów animacyjnych jest zastosowaniescenariusza obrazkowego.Planowanie animacjiScenariusz obrazkowy u�ywany jest do planowania rozwoju filmu i sk�ada si� zkluczowych sk�adników, czyli scen w filmie.Cz�sto pracuj� z g�ównymiwyobra�eniami w g�owie aby zachowa� spontaniczno�� rysunków, jak ju�wspomnia�em wcze�niej.Rzadko kiedy mam równie� uko�czony scenariusz obrazkowyw momencie rozpocz�cia pracy nad animacj�.Jednak�e, w pracy zespo�owej bardzoistotn� pomoc� jest przekazywanie pomys�ów innym animatorom.Wi�kszo�� tradycyjnych animatorów nie jest zadowolonych z rysowania we Flashu iwol� pozosta� z kartk� papieru i o�ówkiem.Wówczas skanuj� wykonane przez nichrysunki i importuj� je do Flasha.Chocia� czasami konieczna, taka metoda jestdosy� czasoch�onna.Ja wol� rysowa� od razu we Flashu korzystaj�c z narz�dzidost�pnych w tym programie.Wart zaopatrzy� si� w tablet graficzny, gdy�u�ywanie myszy do rysowania cz�sto jest trudne.Poni�szy scenariusz obrazkowy sk�ada si� z g�ównych uj�� kluczowych dlakrótkometra�owego filmu zatytu�owanego Zemi One Morning (A Love Story), któryzosta� umieszczony na p�ycie CD-ROM do��czonej do ksi��ki.Obejrzyj film abyprzekona�, si� w jaki sposób wst�pne szkice wp�yn�y na uko�czony film:Oczywi�cie nie musimy si� ju� ogranicza� do liniowych animacji tego typu, gdy�we Flashu powsta� zupe�nie nowy wymiar: interaktywno��.Interaktywna zawarto��Na prezentacj� historii b�d� animacji sk�ada si� wiele ró�norodnych elementów.Interaktywna narracja mo�esz rozwija� si� na wiele sposobów w zale�no�ci odwk�adu u�ytkownika.Z drugiej jednak strony nieinteraktywna opowie�� b�dzierozwija� si� liniowo.Poni�szy przyk�ad przedstawia obydwa rodzaje animacji.Historyjk� mo�na �ledzi� w nie-interaktywny sposób poprzez poziome przegl�daniejej lub interaktywnie, gdzie u�ytkownik mo�e zrezygnowa� z poziomego ogl�daniai obejrze� historyjk� w zupe�nie inny sposób:Mimo, �e wszystkie narracje s� do pewnego stopnia interaktywne, pod tymwzgl�dem, �e anga�uj� czytelnika, który na w�asny sposób interpretujehistoryjk�, animacja Flasha ma daje najbardziej oczywisty rodzajinteraktywno�ci, gdzie u�ytkownik mo�e bezpo�rednio wp�yn�� na opowie��u�ywaj�c myszy czy klawiatury.Historyjka opowiedziana w interaktywny sposóbmo�e rozwija� si� w ró�nych kierunkach w zale�no�ci od wk�adu widza na ró�nychetapach filmu.Skoro masz ju� pomys�, mo�e nawet kilka szkiców, czas przet�umaczy� je nazrozumia�y przez Flasha j�zyk.Jak zobaczymy, Flash zapo�ycza wiele technik ztradycyjnej animacji, lecz nadaje im w�asny skomputeryzowany charakter.Podstawy animacjiWprowadzenie przezroczystego celuloidu do animacji umo�liwi�o ponownezastosowanie okre�lonych statycznych elementów takich jak t�o rozci�gaj�ce si�na kilka scen.Warstwy zbli�one s� pod tym wzgl�dem do celuloidowych arkuszy imo�na je stosowa� przez Animatora we Flashu do uzyskania tego samego celu.Dodatkow� ich zalet� jest redukcja rozmiaru pliku, która uzyskuje si� poprzezumieszczenie statycznych i dynamicznych cz�ci obiektu na oddzielnychwarstwach, a jedynie modyfikuj�c dynamiczne cz�ci w kilku uj�ciach.We Flashumo�esz tworzy� tyle warstw ile zechcesz, bez zwi�kszania ko�cowego rozmiarupliku.Inaczej jednak ni� w przypadku tradycyjnych arkuszy celuloidowych Flashumo�liwia umieszczanie na warstwach równie� d�wi�ków i akcji:Animacj� mo�na przeprowadzi� na dowolnej z warstw przy pomocy wielu ró�nychmetod.W sekwencji tradycyjnej animacji zawarto�� zmienia si� w ka�dym uj�ciu.Proces ten znany jest pod nazw� animacja poklatkowa.Rozmiar plikuodpowiadaj�cy podobnej sekwencji we Flashu mo�e by� ca�kiem znaczny z powodudu�ej liczby uj�� kluczowych wype�nionych poszczególnymi uj�ciami animacji.Kolejn� g�ówn� metod� stosowan� we Flashu do animacji jest automatycznaanimacja ruchu (Motion Tweening).W efekcie uzyskuje si� mniejsze rozmiaryplików ni� w animacji z zastosowaniem uj�� kluczowych, gdy� Flash przechowujewówczas tylko warto�ci dla zdefiniowania ró�nic pomi�dzy uj�ciami, a nie ca�egouj�cia.Jednak�e uzupe�nianie ruchu dla kilku animacji jednocze�nie w znacznysposób obci��a procesor, daj�c w rezultacie nierówn� pr�dko�� animacji(pr�dko�� odtwarzania) na ró�nych komputerach o zmiennej mocy procesora.Innym aspektem animacji, który wymaga szczegó�owego rozplanowania jestzastosowanie warstw do podzia�u widocznych elementów w jednym uj�ciu.Zazwyczajelementy statyczne w kilku uj�ciach, jak na przyk�ad t�o, umieszczane s� naoddzielnych warstwach z tylko jednym uj�ciem kluczowym trwaj�cym przez kilkauj��.Zasad� t� stosuje si� równie� dla sekwencji dialogowej dla postaci, któraprzez kilka uj�� porusza tylko ustami.Usta poruszaj�ce si� w ka�dym uj�ciupowinny zosta� umieszczone na jednej warstwie, a reszta cia�a na innej.Pami�taj, �e dodawanie nowych warstw nie zwi�ksza rozmiaru pliku, a mo�e pomócw podziale historyjki na sceny.Dzi�ki temu nie b�dziesz musia� przewija�d�ugiej listy warstw na ta�mie czasowej.D�wi�ki i akcje równie� mo�na umie�ci�na oddzielnych warstwach dla uzyskania lepszej organizacji.Przenikanie uj�� Onion SkinningKolejn� sztuczk� zapo�yczon� do Flasha z tradycyjnej animacji jest przenikanieuj�� [ Pobierz całość w formacie PDF ]

Search

Podstrony